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手工锡制品在失去价格优势

锡制茶叶罐厂家网:今南京博物院藏一件朱坚方锡壶,成斛形,青玉螭虎柄,盖正方,上嵌矩形白玉钮。壶身一面刻牡丹图,另一面隶书铭“微润欲沾,雨前吐尖”。款字为“己丑小春月 石梅”(己丑为道光九年即公元1829年)。锡黑灰色,内紫砂胎。此壶出土于咸丰元年墓中,真品无疑。另一件朱坚梅花诗句锡壶,圆形短颈鼓腹,扁平短嘴,嘴镶小铜片。墨绿色玉盖钮,清白玉柄。盖有篆文“石梅”小长方印一枚。壶身刻梅花图,另面刻诗:“冰作肌肤玉作神,一枝消受十分春。瑶台若问三生事,如此风姿有几人。”款署“石梅”及长方印“朱坚”。底刻楷书“嘉庆庚辰竹林居士藏”二行。此壶为嘉庆二十五年“竹林居士“特请朱坚所制,可为朱石梅全锡壶(无砂胎)代表作,现藏中国历史博物馆。故宫亦有朱氏刻梅花锡壶一件,壶之嘴、柄、钮均以玉嵌。《墨林今话》谓朱石梅曾著《壶史》一册,惜已失传。已故补白大王郑逸梅先生曾云:“吴寒匏喜山阴朱石梅所制之锡壶,偶于朋好家见之,即记其铭识及形式,久之,成《石梅锡壶录》一卷。”此书不知何处能觅。 

许多锡壶以砂泥作胎,而完成砂胎制作的往往是当时的制砂壶名匠。这种两美合一的制作,使其越发受到人们的喜爱。流传至今的一些器物内底,常钤有制砂壶艺人的名号。清嘉庆年间制砂壶大师杨彭年就是其中的一位。杨氏乃荆溪(今江苏宜兴)人。一说为浙江桐乡人。生卒年不详。字二泉,号大鹏。所制铭壶,玉色晶光,气韵温雅。有的浑朴工致,有的玲珑精巧。虽随意制成,却有天然之趣。精于配泥,其作品历来为艺林所推重。与溧阳知县陈鸿寿(号曼生)合作(曼生设计,彭年制作)的“曼生壶”,更是举世闻名,备受藏家珍爱。 

道光咸丰年间尚有王善才、刘仁山、朱贞士等制锡器名手,所制锡器也极为精工。清道光以降,内忧外患不断,国力日衰,百业凋敝。文人锡壶自走入纯商业之道以后,艺术上再无长进。从个人喜好而制之走向店铺经营以求生。 

锡器外观历来从陶器、青铜器、瓷器当中借鉴造型。明代中后期,锡器逐渐有摆脱上述造型的趋势。清代以来,锡器,尤其是民间日用锡器造型,不仅沿袭传统,同时也“外师造化,中得心源”,达到了“从心所欲”的艺术高度,所制器物呈现出天真烂漫的气质。此时的锡器造型,已彻底获得了外观设计的自由,同时也为日后相关的工艺设计,提供了一套别开生面,风格独具的蓝本。 

锡与铅,并不作为矿物形态共生,由于传统冶炼工艺的原因,一些老锡器中常含有一定量的铅。锡制食具或饮具含铅过高,就可能对人体造成危害,不过,锡本身是无毒的。 

上世纪五六十年代,一把稍好一些的锡壶,价钱略高于一个普通工人半个月的工资,当价格低廉的玻璃制品、铝制品、锑制品大量面世,手工锡制品在失去价格优势的同时,也彻底丧失了生存空间,这才是老锡器从人们生活中消失的真正原因。如今,它虽退出使用范围,但已成为人们喜爱的收藏品。

 

 

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